المبلغ المستحق: 0 EGP
Egypt Lady ,صورة لسيدة بالزي الشرقي
Jean François Portaels , 1818-1895 لوحات مستشرقين , لوحات زيتية عن مصر ,صورة لسيدة بالزي الشرقي ,الفنان جان فرانسوا بورتايلز, الوان زيت على توال
تفاصيل المنتج
Portrait of a Lady in Oriental Costume- اسم الفنان : Jean François Portaels (Belgian, 1818-1895)
- العنوان اسم اللوحة : Portrait of a Lady in Oriental Costume
- الخامات المستخدمة : الوان زيت على توال
- الحجم والمقاس : 50 × 70 سم , وضع طولى
- الاسلوب الفنى : اسلوب الرسم الاكاديمى كلاسيكى فرنسى
- الاتجاهات الفنية : الرسم التاريخي ، والبورتريه ، والفن الاستشراقي ، ورسم المناظر الطبيعية. بينما كان تركيزه الرئيسي على الفن والبورتريه الاستشراقيين
- تفاصيل العمل الاصلى : المقاس 77.5× 61 سم رسم على قماش ثم لزق لى لوح خشب
|
| Portrait of a Lady in Oriental Costume |
جان فرانسوا بورتايلز (1818-1895) رسامًا مستشرقًا بلجيكيًا
جان فرانسوا بورتيلز (3 أبريل 1818 - 8 فبراير 1895) رسامًا بلجيكيًا لمشاهد من النوع والقصص التوراتية والمناظر الطبيعية والصور الشخصية والمواضيع الاستشراقية . كان أيضًا مدرسًا ومديرًا لأكاديمية الفنون الجميلة في غنت وأكاديمية الفنون الجميلة في بروكسل . يعتبر مؤسس مدرسة الاستشراق البلجيكي. تمت الإشادة به في وقته باعتباره الرسام الأول فى "الأناقة والنعومة الأنثوية".، كان له تأثير مهم على الجيل القادم من الفنانين البلجيكيين ، بما في ذلك تلميذه ثيو فان ريسيلبيرجي .
جان فرانسوا بورتايلز
وُلِد بورتايلز في فيلفورد ، وهو ابن صانع جعة ثري كان أيضًا رئيسًا لبلدية فيلفورد. حيث قضى معظم وقته عندما كان صغيرًا يرسم مشاهد من بلدته ، أرسله والده في عام 1836 للدراسة في أكاديمية الفنون الجميلة في بروكسل . في ذلك الوقت كان المخرج هو الرسام فرانسوا جوزيف نافيز الذي كان تلميذ جاك لويس ديفيد . درس جان فرانسوا بورتيلز في الأكاديمية تحت نافيز مع طلاب لامعين آخرين مثل جوزيف ستالارت
. كما دعاه نافيز للدراسة في الاستوديو الخاص بنايفيز ، والذي كان يتمتع بسمعة طيبة في ذلك الوقت.
حوالي عام 1841 ذهب جان فرانسوا بورتيلز إلى باريس لمواصلة دراسته. التحق بمدرسة الفنون الجميلة . في أوقات فراغه ، درس الأساتذة القدامى في متحف اللوفر وزار صالونات باريس للحصول على الإلهام من الاتجاهات الفنية الجديدة في فرنسا. كان الاستشراق في ذلك الوقت رائجًا. عرضت المعارض وصالات العرض والصالونات في باريس الذوق المكتسب حديثًا للشرق. أعطيت الدورة الفنية لبورتيلز اتجاهًا حاسمًا من خلال هذا التطور. في باريس أصبح أيضًا تلميذ بول ديلاروش ، رسام فرنسي بارز للمشاهد التاريخية. عند عودته إلى بلجيكا ، فاز عام 1842 بالجائزة الكبرى في روما ، أي الجائزة الأولى في جائزة بلجيكا بريكس دي روما
. كما دعاه نافيز للدراسة في الاستوديو الخاص بنايفيز ، والذي كان يتمتع بسمعة طيبة في ذلك الوقت.
حوالي عام 1841 ذهب جان فرانسوا بورتيلز إلى باريس لمواصلة دراسته. التحق بمدرسة الفنون الجميلة . في أوقات فراغه ، درس الأساتذة القدامى في متحف اللوفر وزار صالونات باريس للحصول على الإلهام من الاتجاهات الفنية الجديدة في فرنسا. كان الاستشراق في ذلك الوقت رائجًا. عرضت المعارض وصالات العرض والصالونات في باريس الذوق المكتسب حديثًا للشرق. أعطيت الدورة الفنية لبورتيلز اتجاهًا حاسمًا من خلال هذا التطور. في باريس أصبح أيضًا تلميذ بول ديلاروش ، رسام فرنسي بارز للمشاهد التاريخية. عند عودته إلى بلجيكا ، فاز عام 1842 بالجائزة الكبرى في روما ، أي الجائزة الأولى في جائزة بلجيكا بريكس دي روما
سمحت له المكافأة المالية الخاصة بالجائزة بالسفر إلى إيطاليا حيث أقام في البندقية وفلورنسا وروما. استمر في الشعور بجاذبية للشرق وسافر على التوالي إلى المغرب والجزائر ومصر ولبنان وإسبانيا والمجر والنرويج. أمضى بعض الوقت في المجر لدراسة السمات النموذجية لشعب المجري والغجر . خلال أسفاره كان قادرًا على رسم صور لبعض الشخصيات البارزة مثل لوحة محمد على ملك مصر.
عند عودته إلى بلجيكا في عام 1847 ، تم تعيين بورتيلز مديرًا للأكاديمية في غنت خلفًا لهنري فان دير هيرت الذي توفي. ظل في هذا المنصب لمدة ثلاث سنوات
في عام 1849 تزوج ماري هيلين نافيز ، ابنة مدرسه الأول ، الفنان نافيز. استقر الزوجان في بروكسل عام 1850
بعد وفاة زوجته في نفس العام ، انتقل للعيش مع والد زوجته نافيز من عام 1858 تولى جان فرانسوا بورتيلز الاستوديو الخاص في ، نافيز ، حيث درس نفسه. لعب هذا الاستوديو الذي تمت الإشارة إليه باسم "atelier libre" استوديو مجاني ,, لعب جان فرانسوا بورتايلز دورًا مهمًا في تدريب الجيل القادم من الرسامين البلجيكيين. في عام 1863 ، أعيد اتصال جان فرانسوا بورتيلز بأكاديمية بروكسل حيث وافق على تدريس دورة الرسم والرسم. بعد أن تخلى عن هذا المنصب في عام 1865 ، كرس المزيد من الوقت لتعليم الفنانين الشباب في الاستوديو الخاص به.
|
| صورة لمحمد علي ملك مصر |
كان هناك طلب على جان فرانسوا بورتيلز كرسام بورتريه وتلقى أيضًا العديد من الطلبات من الدولة البلجيكية والمؤسسات الدينية ، بما في ذلك اللوحات الجدارية التي تزين الكنيسة القديمة لعقيدة الإخوة المسيحيين التي استخدم فيها تقنية الزجاج المائي المبتكرة كلف عام 1850 بتزيين الزخرفة الخارجية لكنيسة الرعية الملكية سانت جاك سور كودنبرغ . أظهر هذا التقدير العالي الذي كانت تحظى به من قبل العائلة المالكة البلجيكية. أصبح زائرًا مألوفًا للقصر الملكي منذ عهد ملك بلجيكا الأول ليوبولد الأول . في عام 1857 ، حضر خطوبة الأميرة شارلوت. في العام التالي ، طُلب منه رسم صورة للأمراء ، وفي عام 1862 ، عمل كموجه للأمير فيليب ، كونت فلاندرز . عمل أيضًا مستشارًا فنيًا لهذا الأخير وساعده في اختيار الأعمال الفنية لتزيين قصره في بروكسل. بعد اعتلاء العرش البلجيكي ليوبولد الثاني في عام 1865 ، عمل أيضًا مستشارًا فنيًا للملك وغالبًا ما تم قبوله - مثل الرسام البلجيكيين الآخرين مثل الرسام إرنست سلينجينير والنحات توماس فينسوت - على مائدة عشاء الملك. قام بتدريس دروس الفن للملكة ماري هنرييت. تم تمثيل عمله بشكل جيد في المجموعات الملكية. في الوقت نفسه صور العديد من أعضاء البرجوازية والأرستقراطية البلجيكية
في عام 1870 بدأ السفر مرة أخرى وقضى معظم وقته في الجزائر. عاد إلى بروكسل عام 1874. في 1 يناير 1878 تم تعيينه مديرًا للأكاديمية الملكية للفنون الجميلة خلفًا لسيمونيس. التي لطالما كانت موضوع طموحه. في عام 1881 أصبح قائدًا في وسام ليوبولد
في عام 1870 بدأ السفر مرة أخرى وقضى معظم وقته في الجزائر. عاد إلى بروكسل عام 1874. في 1 يناير 1878 تم تعيينه مديرًا للأكاديمية الملكية للفنون الجميلة خلفًا لسيمونيس. التي لطالما كانت موضوع طموحه. في عام 1881 أصبح قائدًا في وسام ليوبولد
كان جان فرانسوا بورتيلز فنانًا غزير الإنتاج مارس العديد من الأنواع: الرسم التاريخي ، والبورتريه ، والفن الاستشراقي ، وفن النوع ، ورسم المناظر الطبيعية. بينما كان تركيزه الرئيسي على الفن والبورتريه الاستشراقيين ، كان مطلوبًا كرسام لمشاهد توراتية ولا يزال من الممكن العثور على أعماله في العديد من الكنائس في بلجيكا مثل Saint Jacques-sur-Coudenberg في بروكسل و Onze-Lieve -كنيسة فرو فان جويدي هوب في فيلفورد. بالنسبة إلى الأخير ، رسم تريبتيش عن قصة الزيارة ، أي زيارة ماري إلى إليزابيث . من الناحية الأسلوبية ، ظل محصنًا ضد التيارات الفنية الرئيسية في الفن الأوروبي والبلجيكي في عصره: الكلاسيكية لأستاذه نافيز والرومانسية لسيده الثاني ديلاروش. بدلاً من ذلك ، ابتكر أسلوبه الخاص الذي تميز بسحره ونعمته الأنيقة ، والتي هي أساس نجاحهم
ظل جان فرانسوا بورتيلز بعيدًا عن تقاليد عصره في الطريقة التي تعامل بها مع رعاياه ، كما يتضح في رؤيته الكلاسيكية للموضوع الغريب للمرأة الشرقية. عاد مرات عديدة إلى النوع الجمالي لـ "المرأة الشرقية" التي صورها بحاجبين مقوسين وعينين ضعيفتين على شكل لوز. يتم تنفيذ هذه الأعمال بطريقة صارمة إلى حد ما. فقط في صوره النادرة للأطفال حصل على مزيد من التلقائية كما في صورة فتاة عربية شابة (في جاليري جان موست). يُنظر إلى جان فرانسوا بورتيلز على أنه الرسام الرئيسي الذي قاد موضة الاستشراق في بلجيكا.
منذ منتصف خمسينيات القرن التاسع عشر ، بدأت الحكومة البلجيكية في الترويج للفن الضخم في بلجيكا. قدمت مساعدة مالية للفنانين في مشاريع مختلفة. اعتبرت حكومة الدولة البلجيكية الفتية الترويج للفن الضخم الذي يتعامل مع حلقات من التاريخ الوطني البلجيكي وسيلة مهمة لخلق هوية وطنية. وكان رئيس الوزراء البلجيكي تشارلز روجير يدعم هذه الحركة بشكل خاص. جان فرانسوا بورتيلز والفنان ؛ Jean Baptiste van Eycken ، أيضًا تلميذ فرانسوا جوزيف نافيز، ساعدوا في إطلاق الحركة الأضخم في بلجيكا. لقد فعلوا ذلك من خلال إدخال تقنيات جدارية جديدة في بلجيكا مثل الرسم على الزجاج المائي ، والتي كانوا قد درسوها في الخارج. الرسم على الزجاج المائي هو تقنية الرسم الجداري ، تهدف إلى مقاومة آثار الرطوبة والتلوث ، والتي تم اختراعها وشعبية في القرن التاسع عشر. إنه شكل من أشكال اللوحات الجدارية. استخدم جان فرانسوا بورتيلز تقنية زجاج الماء في الكنائيس القديمة فى بلجيكا .
لوحات عن الموسيقى لوحات عن الموسيقى
View More 
Post A Comment:
أضف تقييمك